Madama Butterfly (Actos I-II/Selección)

La obra, en esta versión para banda, está divida en dos partes, Acto I y Acto II. Cada una de estas partes está dividida en pequeñas secciones marcadas con una numeración correlativa ascendente comenzando desde el Nº 1. Existe una segunda versión, aparentemente para orquesta, que es en realidad un extracto de las secciones 8-12, del Acto II, es por ello que a esta versión la denominamos selección. No obstante, en realidad tanto la versión para banda como esta última, finalmente son una gran selección de la ópera original. La selección para orquesta está copiada con una misma caligrafía, mientras que en las partes de los Actos I y II, se distinguen al menos tres tipos de caligrafías, de las cuales por lo menos una es la más recurrente en ambos juegos de partes. Hay dos partituras para banda, una correspondiente al Acto I y otra al Acto II, ambas impresas. En la tapa frontal de la partitura del Acto I, se lee lo siguiente manuscrito a lápiz: "Madama Butterfly/Atto 1º/(1)/(no voces)", además, aparece allí el Nº 87 colocado en sello de caucho. En la primera página, puede leerse, en forma impresa, lo siguiente: "Madama Butterfly/Atto I/240/Instrumentazione di/Alessandro Peroni--G. Puccini", y hacia el pie de página, .los siguientes datos editoriales: "Propietà G. Ricordi e C. Editori-Stampatori, MILANO./Tutti i diritti d' esecuzione e trascrizione sono riservati--109788--(Copyrigtht 1905, by. G. Ricordi)". Este número 109788, está colocado en todas las páginas, en el extremo inferior de las mismas. En esta 1º página, también aparece el Nº 87, en sello de caucho y manuscrito en lápiz de color rojo. En la primera página de la partitura para el Acto II leemos: "Madama Butterfly/Atto II - Parte I/Instrumentazione di/Giovanni Pennachio/Maestro Capo-Musica nel 77º Reggto. Fanteria -- G. Puccini". Los datos de impresión a pie de página son los mismos, excepto por el número de registro, que en este caso es el 109789. Además, hacia el centro de la página aparece lo siguiente manuscrito a tinta: "Obsequio de Federico/y José Ernesto Boccardo/a la Banda Marcial de Caracas/Abril 1907", y hacia el borde central izquierdo y en sentido vertical, sa halla escrito el Nº 103 a lápiz de color morado. En todas las partes de la selección para orquesta, encontramos un sello en relieve, con estos datos: "Pedro E. Gutiérrez/Caracas-Venezuela". En el 1º folio vuelto de las mismas partes, se encuentra manuscrita la obra "Cavalleria Rusticana" de Mascagni, la cual está ubicada en la carpeta Nº 115. En el folio recto de todas las partes correspondientes al Acto I, la obra está identificada con el Nº 87 manuscrito a lápiz. Sólo en la partes de fagote, dicho número aparece en sello de caucho. Las partes de oboe 1º y 2º, están copiadas en una misma partichela en forma de divisi, y debidamente identificadas como tal: "oboi 1º-2º". En la parte de bombardino 1º del mismo Acto I, encontramos encartado un folio manuscrito a lápiz, de menor tamaño que el resto de las partes. En el mismo se lee el título de la obra, el Acto (I en este caso) y el nombre del instrumento. Dicho folio contiene un trozo de música de 14 compases, con el Nº de sección 8, justamente en el 8º compás. Al remitirno a a la parte de bombardino, nos damos cuenta de que en el original la sección 8 está en silencio, y que la música copiada en esta partichela anexada, corresponde más bien a la música que toca el saxofón tenor, en la predicha sección. En conclusión, entendemos que la intención es que, en los compases correspondientes a la sección 8 de la obra, el bombardino 1º también interprete este trozo de música. Hay una parte del Acto I que lleva la inscripción manuscrita a tinta "contrabajo", pero la misma está tachada a lápiz, y en efecto dicha parte es idéntica a las de bajo 1º. En el folio recto de todas las partes correspondientes al Acto II, la obra está identificada con el Nº 103 manuscrito a lápiz. Hay una parte del Acto II identificada como "Oboes" en la cual aprecen dos voces escritas a divisi; se entiende que se trata de oboe 1º y 2º. Hay una parte también del Acto II identificada solamente como "Requinto", la cual suponemos es en realidad el requinto 1º, dada la existencia de una parte para requinto 2º, y por el tipo de escritura con respecto a esta última. Hay dos copias da la parte para clarinete 3º correspondiente a Acto II, las cuales llevan la inscripción "Nº 1" y "Nº 2", respectivamente; no obstante, son idénticas. Las partes de clarón 1º y 2º del Acto II, están copiadas en una misma partichela en forma de divisi, y debidamente identificadas como tal: "Claroni 1º-2º". Existe una parte del Acto II identificada originalmente como "Tercerola (Mib)"; ignoramos a qué instrumento se refiere. Del mismo Acto II, hay tres partes identificadas como "Contrabajo", la primera, "Contrabajo (Nº 1)", la segunda, y la tercera "Contrabajo (Nº 2)". No obstante, las tres son idénticas. En las partes de saxofones alto, saxofón 1º y cornetín principal, del acto 1º, se encuentra adherido un folio de menor tamaño que el resto de la spartes, manuscrito con una tinta también diferente, el cual contiene un trozo de música de 50 compases con la inscripción "Voces a boca cerrada". En folio adherido a la parte de saxofón alto, se lee además lo siguiente manuscrito a lápiz: "Colón hijo/103"; en el caso de la parte para saxofón 1º, leemos: "A. Masulli", y por último, en la de cornetín principal: "Caccavale". Asi mismo cabe destacar que en cada una de ellas aparece el Nº 54 manuscrito con la misma tinta de la música. Lo interesante en todo caso, es que este trozo de música corresponde exactamente a la sección final del Acto II, abarcando las secciones 34 y 35. Dado el tamaño del material, hemos dividido esta carpeta en "a" y "b", quedando el Acto I con su respectiva partitura en la primera, y el Acto II junto con la versión para orquesta, en la segunda. Hay varias copias de: Acto I: cl. ppal. (2); cl. 1º (2), 2º (2), 3º (2), 4º (2); crn. 2º (2); cb. (3); b. 1º (3)/Acto II: cl. ppal. (2); cl. 1º (3), 2º (5), 3º (2); cb. (3).